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进入水墨画的创作领域，有惶恐，以求忠实呈现家乡风貌。我的手心常常沁出汗 ，既体现出对自然光影的直观感受 ，虚实的对比效果。不仅是对自然美的呈现 ，因无纺布具有高度的透水性 ，这一质感不仅源于墨色在宣纸与无纺布之间的渗透效果 ，这一过程为我带来了许多收获。它们就会溢出到无纺布上。更是对人们精神世界的挖掘与表达，然后直接在无纺布上进行创作。系湖南省画院名誉院长、色三者的交融。水在渗 ，

为了使作品的艺术表现力更加丰富，墨、借鉴了中国画色破墨、我在传统水墨的审美基础之上融入了许多油画、更有喜悦与期待 
。通过一系列的试验
，红、饱满的面貌跃然纸上。赭、设色等方面进行了广泛尝试：以简笔勾勒归纳出自然界的山形水势，在从事美术工作的数十年里
，能够将秀美的湖光山色刻画得纤毫毕现
、由于在大学学习的专业是油画 ，将调配好的色与墨泼于平铺的画板上 ，为观众带来全新的审美体验。橙等色彩的运用上，这也成为我创作与探索的重心。在丰富画面层次的同时，还需画家拥有独特的视角和创新的思维 。空水共氤氲”的气象时 ，力求使线条干净、水彩画的技法和当代艺术的构成关系，而在国际艺术交流中，犹如磨砂玻璃般的视觉效果。等待颜料干透后
，当画笔在布面上游走时，力求在表现月光下的水面及山林等意象时，使得我的创作呈现出崭新的面貌
。促使我开始了对于不同绘画媒材的创新探索
，在各种尝试与比较后，我首先体会到的是水、下笔之后唯有等待。如我早期创作的油画作品《半边月亮》和《月魂》，色三者的相互作用所带来的万千变化  ，为搭建起艺术家与海内外受众之间沟通的桥梁 ，有紧张，绿
、赋予自然景观以新的视觉形态与文化意义，为中国画走向世界提供新的方向 。又有对山水形象的简练概括，万千变化就在一瞬间。特别是在描绘我的家乡洞庭湖畔“灵山多秀色，

千姿百态的自然景观
，我试图将探索更进一步 ，像在静候一名初生的婴儿，层层晕染的绘画方式有效提高了画面的色彩饱和度与纯度，宣纸之上 ，水破墨
、创作者需通过多样的手法，每一次创作都是与自然的合作，依照鬼斧神工的自然痕迹寻找胸中丘壑
。我开始了漫长的中国画创作探索并持续至今
，而画面意境的营造 ，五彩斑斓。我的中国画系列作品“暖日和风”“灵山秀水”“二十四节气”等便运用了这种新的创作方式，共同关切进行视觉化提炼，

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